Las críticas de David Pérez «Davicine» en la 65 SEMINCI:
Servants
El director eslovaco Ivan Ostrochovský estrenó el pasado mes de febrero Servants en la sección Encuentros de la Berlinale, que ahora se ha podido ver en la Sección Oficial de la 65 Semana Internacional de Cine de Valladolid, y en la que ofrece una nueva mirada sobre las relaciones que, durante la etapa comunista, mantuvieron la Iglesia Católica y el régimen.
Servants, segundo largometraje de ficción del director, parte de un episodio real: el director tenía un amigo que había estudiado en el seminario en el que se desarrolla la trama, donde la mayoría de los seminaristas secundaron una huelga de hambre que se plasma en la película, y consideró que aquel evento podía aportar un punto de vista nuevo sobre el régimen comunista.
La película nos lleva a 1980. Michal y Juraj estudian en un seminario teológico de la Checoslovaquia totalitaria. Temiendo la disolución de su escuela, los tutores moldean el espíritu de los seminaristas para acomodarlo a las expectativas del Partido Comunista que dirige el Estado. Cada uno de aquellos jóvenes estudiantes debe decidir si cederá a la tentación y optará por la comodidad de colaborar con el régimen, o si se someterá a la draconiana vigilancia de la policía secreta.
Ostrochovský trata el tema de la colaboración entre la Iglesia Católica y los regímenes comunistas, que hasta ahora no se había tocado apenas en el cine, y ésto supone sacar a la luz la organización Pacem in Terris, una sociedad creada por el régimen en el seno de la propia Iglesia con el fin de ejercer el control y que, para el director, representa un cisma en el seno de la propia institución.
Este proyecto se ha sacado adelante rodando en un seminario y, junto a los actores no profesionales, en el reparto figura el célebre actor Vlad Ivanov, un actor conocido por el público que como de costumbre destaca entre el elenco como el Doctor Iván. Por otro lado, la historia gira alrededor de los estudiantes interpretados por Samuel Skyva y Samuel Polakovic. Todos ellos han ayudado a que cobre vida el guion, escrito en colaboración con Rebecca Lenkiewicz, convirtiendo esta historia en un relato identificable para todo el mundo y más allá de sus fronteras.
Servants no tiene la intención de mostrarnos un retrato histórico completo de los eventos acontecidos en 1980, y evita los artilugios de la narración convencional, pues Ostrochovský prefiere mostrarnos todo como si de un observador distante se tratara viendo los devenires de los seminaristas y su forma de afrontar la situación.
La película consigue con éxito un aspecto similar a Ida de Pawel Pawlikowski, situándo la religión dentro de un contexto represivo, y logrando el director de fotografía Juraj Chlpík crear imágenes frías y con una relación de aspecto de 4:3 para atrapar a los personajes en su interior. Cada decisión artística parece elegida para separar sutilmente la línea que separa la Iglesia y el Estado, dejándonos la duda sobre el lado del que está cada personaje central.
Las imágenes en blanco y negro incrementan la atmósfera oscura conseguida gracias a su fotografía, con algunas escenas ambientadas entre las cuatro paredes del seminario que crean un clima claustrofóbico como metáfora del sistema opresivo bajo el que viven los clérigos. La elección de localizaciones es sorprendente, con algunos planos cenitales en patios de reducidas dimensiones, así como una escena en la que los seminaristas se lanzan bolas de nieve con una cuidada iconografía, dando como resultado imágenes que eclipsan la narrativa.
Servants se arriesga a alejarse de la fotografía que acostumbra a emplearse en películas de época, no ajustándose al tipo de enfoque estilístico establecido en películas históricas, y consigue sobresalir sobre todo en este aspecto, pero a pesar de su corta duración se recrea en exceso en algunas secuencias provocando cierta sensación de desasosiego ante la falta de ritmo, lo que descompensa y desmerece el notable esfuerzo del departamento de arte.
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