Las críticas de José F. Pérez Pertejo:
Sección Oficial
Geister (Ghost Song)
«Hay flores a las que se quiere tanto que no se las corta, se las deja crecer». Con esta frase, que parece sacada a contrapelo de «El principito», trata de resolver Fatih Akin el cuento romántico que con el título de Geister (Ghost Song será su título internacional) abre hoy la septuagésimo cuarta edición del Festival Internacional de Cine de San Sebastián. Una historia de amor como los cientos de miles que ya nos ha contado el cine, pero con la particularidad de que uno de los enamorados muere al poco de iniciarse el film (sí, esto también nos lo han contado) y la relación entre ambos, a partir de ahí, se desarrolla a través de los sueños en los que él, Faris (Eren M. Güvercin) recibe las visitas de la fallecida Farasha (Mariam Dawoud) a quien apenas conocía.
Faris y Farasha se habían conocido dos horas antes en una fiesta de celebración de la selectividad, ambos planean su futuro universitario y entre ambos se establece una conexión casi mágica que algunos llamaran enamoramiento aunque, más bien, entre en la categoría de encantamiento. Y quizá ahí resida la mayor debilidad del film, en la exigencia de que el espectador se implique emocionalmente con un amor a primera vista que justifique todo lo que viene después: la muerte de Farasha en un accidente y el desfondamiento emocional de Faris sumido en una mezcla de duelo, culpa y vacío.
La película, filmada en blanco y negro salvo la secuencia final y algún plano intermedio que funciona a modo de separación de días, tiene una concepción estética irreprochable, desde la dirección de fotografía hasta cada decisión de puesta en escena está tomada con la intención de que crear secuencias bellas, algunas francamente epatantes como la de la Faris subido en lo alto de la torre, hacia el final de la película. Fatih Akin lleva el relato hasta el paroxismo y el metraje transcurre en su mayor parte haciendo equilibrios sobre la fina línea que separa lo humanamente romántico de lo cursi. En opinión de quien aquí escribe, consigue permanecer en el equilibrio, pero es cierto que hay momentos tan exacerbados que no discutiría con nadie que piense lo contrario.
Los jóvenes intérpretes (todos canónicamente guapos en línea con la concepción estética) empapan a sus personajes de autenticidad y facilitan al espectador la suspensión de la incredulidad que, a menudo nos exige el cine.
El caso es que tras el relato de la historia de amor que se apodera del film, subyacen otros temas que Akin, guionista y director, coloca como telón de fondo y con los que construye un armazón existencial que estructura y sustenta la película en los márgenes de una reflexión más honda sobre la muerte: el afrontamiento de la pérdida, la trascendencia espiritual o física más allá de la muerte y las diferentes maneras de encontrar consuelo, redención o paz mental. Y en este sentido resulta fundamental el papel de las familias de ambos, Faris y Farasha, particularmente de sus madres que, en un par de secuencias memorables, acaban salvando al film del naufragio narrativo.
No deja de ser curioso que Fatih Akin, un director cuya filmografía despuntó con un cine airado (Contra la pared, Soul Kitchen), casi radical en fondo y forma, haya evolucionado hacia títulos más reposados como su anterior film, La isla de Amrum o poéticos como esta Geister que ahora nos ocupa. De lo que no ha perdido un ápice es de potencia visual y de capacidad para conducir un relato con intensidad y cargado de emociones, sean estas las que sean. Desde luego es un cineasta al que hay que prestar atención.
Geister (Ghost Song)
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