Las críticas de Laura Zurita:
Marty Supreme
Película con un argumento inspirado libremente en la vida de Marty Reisman, un buscavidas convertido en campeón de ping-pong que comenzó jugando partidas por apuestas en los bajos fondos de Manhattan. La historia toma como referencia su autobiografía «The Money Player» (1974), escrita por el propio Reisman.
Joshua Safdie dirige Marty Supreme sobre un guion de Ronald Bronstein y Joshua Safdie, basado en el libro «The Money Player» (1974). La película está protagonizada por Timothée Chalamet, Gwyneth Paltrow, Odessa A’zion, Tyler the Creator, Fran Drescher, Kevin «Mr. Wonderful» O’Leary, Penn Jillette, Géza Röhrig y Abel Ferrara. La película se estrena el 30 de enero de 2026 en España de la mano de Diamond Films.
Joshua Safdie en solitario
Joshua Safdie forma parte, junto a su hermano Benny, del dúo creativo conocido como los Safdie Brothers, responsables de algunas de las propuestas más nerviosas y radicales del cine independiente estadounidense reciente. Alcanzaron reconocimiento internacional con Good Time (2017) y Diamantes en bruto (2019). Su cine se caracteriza por un ritmo vertiginoso, montaje agresivo, personajes obsesivos y una puesta en escena que transmite urgencia y ansiedad.
La primera película de Joshua Safdie en solitario, Marty Supreme, se presenta como una odisea vibrante y fanfarrona. Es una obra basada muy libremente en un personaje real Marty Reisman, pero no es un biopic ni una reconstrucción fiel de su vida. La película toma la esencia del espíritu competitivo y excéntrico de su personalidad para construir un relato propio, con eventos, personajes e incluso elementos narrativos que no ocurrieron en realidad.
Marty Supreme dibuja, ante todo y sobre todo, un retrato de Marty Mauser. Marty es un antihéroe talentoso, pero también egoísta, narcisista y completamente poseído por su ambición. Bajo la excusa de cumplir el sueño de convertirse en leyenda del ping-pong, el personaje de ficción encarna el ethos de un hombre que quiere ganarse «una vida padre» a cualquier precio, aunque para ello necesite atropellar relaciones, lealtades y cualquier atisbo de ética. Incluso como deportista falla, porque no sabe perder, como se hará patente en la película.
Como otros personajes de los Safdie, Marty no para de tomar malas decisiones y ponerse zancadillas a sí mismo, tras lo cual echa la culpa al mundo entero. Tras casi dos horas de decisiones deshonestas, actitudes abusivas y egoísmo constante, el giro emocional que intenta humanizarlo al final suena como un recurso apresurado, casi como una estrategia de guion para acercar al público a una figura que durante casi todo el metraje resulta poco simpática. Ese momento de evolución se siente forzado, como si la película quisiera que nos reconciliáramos con alguien que, hasta entonces, no ha mostrado ningún aspecto positivo.
Técnica excelente
Técnicamente, Marty Supreme es notable. La fotografía de Darius Khondji es excelente: composición, color y ritmo visual reflejan un mundo de ambición y lucha donde los contrastes sociales de la posguerra estadounidense (ricos y pobres, soñadores y explotadores) conviven sin concesiones. La puesta en escena comunica con fuerza el sentido de urgencia, y sus desenfrenadas escenas de ping-pong, más que simples secuencias deportivas, funcionan como metáforas de un ritmo de vida acelerado y compulsivo. Escenas, por cierto, en las que se combinan las escenas en las que juegan Chalamet y su doble deportivo, cuya actuaciones se funden de manera magistral e imperceptible para el espectador.
La banda sonora merece mención aparte: con elección de temas de otras épocas, rompiendo las barreras del tiempo, el uso de canciones de Tears for Fears, New Order o Peter Gabriel, entre otros, crea una colisión entre pasado y presente que subraya la naturaleza anacrónica del relato. Se trata de una música que nos señala puntos centrales de la trama y la psique de los personajes, y que refuerza la personalidad frenética y fuera de sí del protagonista.
Marty Supreme, concebida como una especie de serie de episodios que van acumulando situaciones, puede resultar algo repetitiva o inconexa en algunos tramos. Esa estructura de microepisodios deslavazados contribuye a un ritmo vertiginoso que, para bien o para mal, deja al espectador sin apenas respiro. Lo que al principio se siente arriesgado y estimulante, especialmente la manera nada sutil con la que se anticipa el sentido de algunas escenas clave, al final de las dos horas y media de película se vuelve extenuante.
Reparto potente
Timothée Chalamet como Marty es central para la película. Este personaje, ambicioso, frenético y centrado en sí mismo, está hecho a su medida, le va como anillo al dedo y está claramente diseñado para llevarlos, a él y a Marty Supreme, por el camino de los grandes premios. Lo acompañan por una parte Gwyneth Paltrow, una sofisticada Kay Stone, una vieja gloria y, por otra, su amiga Rachel (Odessa A’zion), tramposa, mentirosa y desaprensiva, una versión femenina de él mismo. La actriz está recibiendo muchos reconocimientos, aunque, a mi entender, su actuación es correcta pero no extraordinaria.
Entre los secundarios destaca especialmente el campeón japonés, con una presencia breve pero llena de dignidad. Su figura representa aquello que Marty no es: un competidor cuyos valores no se reducen a la ostentación, alguien que sabe tanto ganar como perder sin traicionarse. Esa contraposición ilumina, sin necesidad de largas escenas, gran parte del conflicto ético interno del protagonista.
En definitiva, Marty Supreme es una película con aspectos muy notables y otros menos satisfactorios. Es un retrato intenso de la ambición, sostenido por una actuación magnética de Chalamet y un diseño técnico sobresaliente, pero que tropieza con su propio ímpetu narrativo y una evolución del personaje que no convence. Para quien se deje arrastrar por ese caos controlado, puede resultar una experiencia estimulante; para quien necesite mayor cohesión dramática o ver una evolución más orgánica de su protagonista, puede resultar enervante.
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Marty Supreme
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