Las críticas de Daniel Farriol en el AMFF 2025:
Diva Futura
Diva Futura es una comedia dramática italiana que está escrita y dirigida por Giulia Steigerwalt, adaptando la novela ‘Non dite alla mamma che faccio la segretaria – Memorie di una ragazza normale alla corte del re dell’hard’ de Debora Attanasio. La película nos sitúa en Italia, años 1980-1990. Riccardo Schicchi revoluciona la cultura de masas convirtiendo la utopía hippie del amor libre en un nuevo fenómeno: el porno. Bajo su dirección, las ‘chicas de al lado’, Ilona Staller, Moana Pozzi, Eva Henger y muchas otras se convierten de repente en estrellas de fama mundial y entran en los hogares italianos gracias al auge de los televisores y videograbadoras privados.
Está protagonizada por Pietro Castellitto, Barbara Ronchi, Denise Capezza, Tesa Litvan, Beatrice Puccilli, Davide Iachini, Paolo Ricci, Marco Iermanò y Lidija Kordic. La película se estrenó en el Festival de Venecia 2024 y desde el 25 de julio de 2025, se ha incluido como parte de la Sección Figures de la programación del Atlàntida Film Festival, de la mano del Filmin.
Un retrato idílico de la industria pornográfica
El título Diva Futura hace referencia a una agencia creada en Italia a principios de los años 80 por Riccardo Schicchi que se inició realizando fotografías eróticas para revistas especializadas para después dar impulso al fenómeno del porno mediante grabaciones de vídeo VHS que se vendían a las televisiones privadas o se comercializaban en videoclubs de todo el mundo. De su agencia surgieron estrellas mediáticas como Cicciolina, Moana Pozzi o Eva Henger.
Siendo una película que versa sobre la industria pornográfica, lo primero que sorprende de la película es encontrar en la dirección a una mujer, la italo-americana Giulia Steigerwalt, y que la novela en que se inspira la historia también esté escrita por otra mujer, Debora Attanasio, quien fuera la secretaria personal de Schicchi, durante 10 años. El retrato que se hace del productor es benevolente, agradecido y casi heroico, se le muestra como un hombre apasionado, despistado, excéntrico, algo infantilizado, y muy respetuoso con las mujeres.
De hecho, uno de los hándicaps de la película es el nulo cuestionamiento ético de sus acciones, incluso cuando varios de locales nocturnos de su propiedad fueron clausurados por la policía por incentivar la prostitución, pero según repite Schicchi varias veces en la película «somos amorales, no inmorales».
La erótica de la política
La película Diva Futura tiene dos partes claramente diferenciadas. En la primera asistimos al auge de Schicchi como magnate de la industria de cine para adultos sin perder un ápice de su curiosidad adolescente. También comprobamos la relación que mantenía con sus estrellas, relacionándose sentimentalmente con alguna de ellas, y con su secretaria, una chica tímida que acaba trabajando allí casi por casualidad y que será el punto de vista narrativo que conectará la historia con la visión del espectador.
Durante esa primera hora de metraje, el filme adopta un tono amable de comedia costumbrista donde el negocio de la pornografía se equipara a cualquier otro negocio común, por momentos, se romantiza en exceso. Es una forma de extender a través de la pantalla las propias ideas que tenían los personajes protagonistas de llevar el movimiento hippie del amor libre un paso más allá. Es evidente que hay que contextualizar la época en qué sucedió todo aquello y que la liberación sexual que proponían era una manera de enfrentarse al pensamiento conservador y las políticas restrictivas existentes.
Fueron tan lejos con sus ideas que, aunque parezca una broma para los que no vivieron aquellos años, la actriz Cicciolina fue elegida diputada de la Cámara de Diputados por la lista del Partito Radicale mientras que Moana Pozzi se presentó a la alcaldía de Roma con el Partito dell’Amore, sin conseguir representación en el consistorio. Lo trascendente del caso es que durante esos años actrices del porno tenían apariciones televisivas para debatir sobre derechos humanos, la OTAN o el uso de la energía nuclear.
Un testimonio fílmico que no se posiciona ideológicamente
La segunda mitad de Diva Futura cambia de registro y la comedia da paso al drama. La narrativa del montaje se vuelve algo caótica con un mal uso de los saltos temporales y no queda claro que mensaje que se quiere transmitir con esta historia. En esta parte se acumulan algunas desgracias (separaciones sentimentales, la muerte debido al cáncer de Moana, la muerte tras un coma diabético de Schicchi, la humillación que sufren las actrices en el porno duro…), pero antes de todo eso se narra la caída en desgracia del negocio del productor de una manera poco clarificadora.
La directora Giulia Steigerwalt no sabe muy bien cómo enfocar el material que tiene entre manos ni cuál es su postura ideológica, situándose entre su aparente respeto por la figura de Schicchi y el daño provocado por el porno en la cosificación de las mujeres. Esa indefinición queda patente cuando la fiel secretaria se pregunta en voz alta: «¿No cree que hemos contribuido a todo esto?», algo que contrasta con la rosada idealización del negocio del porno durante los 120 minutos restantes.
Diva Futura es un testimonio interesante de una época irrepetible y un homenaje sentido al legado que dejó Schicchi en la industria de contenidos para adultos, aunque finalmente resulta superficial y manipulador, obviando los momentos más conflictivos de la historia en pos de una narrativa desenfadada que dulcifica las acciones del protagonista sin un ápice de análisis crítico.
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