Kurosawa todavía abraza los arquetipos y tropos que usó en su pinku eiga , televisión y películas de género: el policía, el criminal, la esposa, el espía. Todavía usa la proyección trasera en sus tomas de conducción. Es eficiente, pero también es una forma de aislar a un personaje (como en Pulse ) o de delimitar el cambio formal ( Tokyo Sonata ). Y sigue humillando su papel de director. La película es un trabajo y todo el mundo tiene un trabajo.
Kurosawa siempre logra inocular estimulantes dosis de extrañamiento a universos en los que resuena la herencia de Orson Welles, Alfred Hitchcock o Jacques Tourneur. La mujer del espía logra hermanar el ejercicio de memoria histórica con una lúcida reflexión sobre la capacidad del cine para construir engaños y, al mismo tiempo, revelar verdades sumergidas en la psique humana.
Kurosawa todavía abraza los arquetipos y tropos que usó en su pinku eiga , televisión y películas de género: el policía, el criminal, la esposa, el espía. Todavía usa la proyección trasera en sus tomas de conducción. Es eficiente, pero también es una forma de aislar a un personaje (como en Pulse ) o de delimitar el cambio formal ( Tokyo Sonata ). Y sigue humillando su papel de director. La película es un trabajo y todo el mundo tiene un trabajo.
Kurosawa siempre logra inocular estimulantes dosis de extrañamiento a universos en los que resuena la herencia de Orson Welles, Alfred Hitchcock o Jacques Tourneur. La mujer del espía logra hermanar el ejercicio de memoria histórica con una lúcida reflexión sobre la capacidad del cine para construir engaños y, al mismo tiempo, revelar verdades sumergidas en la psique humana.