Las críticas de Laura Zurita:
Omaha
Tras una devastadora tragedia familiar y la ejecución hipotecaria de su hogar, un padre decide emprender un viaje improvisado por carretera a través de los Estados Unidos junto a sus dos pequeños hijos y el perro de la familia. Lo que al principio se presenta ante los niños como una emocionante aventura pronto empieza a revelar grietas. A través de la mirada de Ella, la hija mayor, el espectador descubre que el viaje no es una mudanza sino una huida desesperada.
Dirección: Cole Webley (debut en largometraje). Guion: Robert Machoian. Reparto: John Magaro (el Padre), Molly Belle Wright (Ella), Wyatt Solis (Charlie), Talia Balsam, Christina Cooper. Distribución en España: Avalon. Estreno en España: 17 de julio de 2026.
Familia partida y hundida
Omaha te deja sin aliento. Es la historia de una familia partida y hundida, una road movies de 48 horas en la carretera, en la que el destino no significa ni épica ni redención. Durante los primeros minutos de Omaha vemos a un joven padre que inicia un viaje con sus hijos hacia Nebraska. La madre muy querida, ha fallecido no hace mucho. Desde el principio percibimos dos grandes verdades en el padre: adora a sus hijos con un amor intenso y sincero, y al mismo tiempo está agobiado por la falta de dinero y una pesadumbre infinita. El padre es elusivo sobre los objetivos del viaje, y la película alterna periodos de desolación —un coche y un hombre que se caen a pedazos por una evidente falta de recursos— con momentos en los que los niños son felices, instantes de belleza y alegría fuera del tiempo, poesía puesta en medio de la desolación.
El marco social de Omaha se intuye más que se ve, y esa es una de las decisiones más inteligentes de la película. La familia ha sido expulsada de su casa, el negocio del padre no ha funcionado, y están a milímetros del precipicio social, tan cierto como que hay momentos en que hay que elegir quién va a comer y quién no. Estados Unidos es un país inmisericorde con los que han perdido, y la América de los pobres acecha en cada esquina: los locales de comida basura, los moteles de carretera, los ambientes de la clase baja blanca que el cine norteamericano suele ignorar o romantizar. Omaha las mira de frente.
Sinceridad aplastante
John Magaro, tras su papel en la maravillosa Vidas pasadas (Celine Song, 2023), vuelve a demostrar su talento para mostrar grandes sentimientos con recursos mínimos. Su trabajo aquí es extraordinario, como un hombre bueno con dolores secretos que se ve obligado a tomar decisiones dudosas mientras lucha por proteger a sus hijos y mantenerlos en un mundo feliz que ya no existe. Molly Belle Wright, como Ella, está en la frontera entre la niñez y la formación del carácter, y en su expresivo rostro vemos que intuye más de lo que comprende el dolor y la desesperación de su padre. Es esa transición dolorosa en la que un niño empieza a darse cuenta de que los padres no lo pueden todo, y, en este caso, de que a veces no pueden gran cosa. Omaha, en una metáfora poderosa, nos muestra que ella es la ayuda imprescindible para que su padre mantenga el coche en marcha, al menos mientras pueda hacerlo.
Los paisajes que atravesamos en Omaha (las salinas y pueblos mineros de Utah, el oeste americano vaciado) se han usado tantas y tantas veces para contarnos grandes historias, y aquí son un telón de fondo de soledad e indiferencia. La banda sonora apoya tanto la dulzura de las relaciones entre los miembros de la familia como la desolación que subyace en cada escena. La fotografía oscila entre imágenes tiernas y una crudeza que nunca oculta la pobreza de los lugares que habitan.
El guion de Omaha es osado y omite dar pistas sobre el final, exigiendo al observador paciencia, empatía y atención. El tramo final resuelve todas las incógnitas con una sinceridad aplastante y de verdad que merece la pena la espera.
Omaha es perturbadora, dura, un golpe en la boca del estómago para quienes ignoran este tipo de realidades. Es conmovedora y dolorosa, y la recomiendo encarecidamente. Pocas veces vemos películas tan llenas de verdad, y menos como obras primerizas.
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Omaha
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