Las críticas de José F. Pérez Pertejo:
Sección Oficial
Artakalan (What Remains)
La directora turca Yeşim Ustaoğlu ya sabe lo que es ganar la Concha de Oro del Festival de San Sebastián, lo hizo en 2008 con La caja de Pandora. Dieciocho años después, regresa al certamen donostiarra con Artakalan (What Remains), una película de marcada vocación poética tanto en la forma como en el fondo con la que, ante una crisis vital, propone un reinicio volviendo a las raíces personales y familiares que nos conformaron en la infancia. Y para ello ha escrito y dirigido un film con dos partes bien diferenciadas, una primera en Estambul y otra, en la que los personajes parten a espacios rurales en búsqueda de sus orígenes.
Elif (Öykü Karayel) es una poeta (o poetisa, como prefieran) en pleno bloqueo creativo y ahogada por el peso de la rutina. Vive con su esposo, Mehmet (Metin Akdülger), un músico experimental que graba sonidos cotidianos en una búsqueda permanente de creatividad y con Selim, un niño de seis años al que han enseñado a jugar con juguetes de verdad, de los de antes, de madera. Los tres viven en un piso bastante asfixiante en Estambul. La vida cotidiana les asfixia y mientras Mehmet propone partir a Berlín como salida, Elif va haciéndose cada día más pequeñita, más abandonada a sí misma hasta perder el sentido de la higiene (no se ducha, no se lava los dientes…) y llegar a confesar que está rota.
El gran problema de What Remains es que toda esta primera parte en Estambul funciona como un prefacio introductorio pero se prolonga durante casi cincuenta minutos cuando todo lo que ocurre se podría contar en diez. Ustaoğlu se recrea demasiado en mostrar la cotidianidad de esta pareja en crisis y lo hace mediante largos silencios, secuencias anodinas en las que cocinan, friegan los cacharros, limpian el piso, el niño juega, los padres juegan con el niño y uno, como espectador, tiene serias tentaciones de abandonarse al sueño y desconectar.
El caso es que en un momento determinado, Elif se va y se inicia una pequeña road-movie. Mehmet y Selim se quedan un tiempo en Estambul pero, finalmente, también se irán. A partir de aquí, la película discurre en montaje paralelo mostrándonos la doble travesía, por un lado la de Elif a su pueblo que fue prácticamente destruido por el terremoto de 1999 y por el otro la de Mehmet y Selim a Trabzon (Trebisonda) donde vive el padre de Mehmet, gravemente enfermo, con quien no mantiene muy buena relación desde un oscuro episodio del pasado que permanecía sin aclarar.
El tono del film cambia completamente, los asfixiantes interiores del gris piso de Estambul dan paso a grandes encuadres donde el mar, las montañas y los acantilados permiten respirar a los protagonistas (y de paso al espectador). El viaje no es solo en el espacio sino también en el tiempo pues, en cierto modo, tanto Elif como Mehmet regresan al pasado, a sus raíces, a los territorios que les conformaron como personas y donde comenzaron los logros y las pérdidas. Todo está contado con sensibilidad y profundo sentido estético y, aunque el film se sigue articulando mediante algunos silencios, también el lenguaje va, poco a poco, apoderándose del film, especialmente a partir del momento en que Elif recupera la inspiración y sus poemas, voz en off mediante, van acompañando las imágenes: «Soy el gran tiempo… soy el gran dueño de la quietud y lo que queda (what remains)»; «me quebré, me deshice, me desmoroné, pero me he rehecho y me he zurzido de nuevo».
Al mismo tiempo, Mehmet también recupera su creatividad con nuevos sonidos y se reinicia desde su padre hasta su hijo tras coser heridas del pasado y reencontrarse con lo que fue.
En conclusión. What Remains es un film hermoso sobre los reinicios vitales que se sustenta en la belleza poética y visual, pero que se beneficiaría de un poquito de concisión narrativa en su primera parte que aligerase un metraje que se hace demasiado largo para una película de estas características.
Artakalan (What Remains)
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