Las críticas de Laura Zurita:
Boulevard
Cuando Hasley (Eve Ryan) se muda a una nueva ciudad con su madre, lo último que espera es cruzarse con Luke (Mikel Niso), un joven envuelto en un aura peligrosa y un pasado trágico. Atrapado en sus propios demonios, Luke es todo lo que Hasley debería temer… pero a lo que se siente irremediablemente atraída. A pesar de las sombras que lo rodean, Hasley descubre en Luke una vulnerabilidad y un mundo interior apasionante. Juntos, crearán su propio boulevard: un refugio escondido donde poder ser ellos mismos, cumplir sueños imposibles, atreverse a amar a pesar de los prejuicios, el dolor y las cicatrices que arrastran, y demostrar que el amor es capaz de florecer incluso en los corazones más insospechados.
Boulevard está dirigida por Sonia Méndez sobre un guion de Javier Ruescas, basada en la novela homónima de Flor M. Salvador. Está protagonizada por Eve Ryan, Mikel Niso, Biel Antón, Enzo Oliver, Christian Checa, Najwa Khliwa, Jon Lukas, Mercedes Eizaga, Luis Zahera, Pepe Barroso, Esther Acebo, Sonia Méndez y Claudia Roset. La película se estrena el 10 de abril de 2026 de la mano de Sony Pictures Releasing de España.
Priorizar la emoción
La novela Boulevard de Flor Salvador se inscribe en una tradición contemporánea de literatura juvenil que da prioridad a la emoción directa sobre el estilo y el rigor de la construcción dramática. Luke y Hasley son dos adolescentes marcados por heridas emocionales y entornos adversos, cuya historia conecta con una generación habituada a expresar sus conflictos desde lo inmediato. Uno de los factores que explica su recepción positiva entre los lectores es, precisamente, esa priorización de la emoción. Salvador no busca la complejidad psicológica en el sentido clásico, sino una cercanía afectiva que convierte el dolor en lenguaje cotidiano. Su escritura depende en gran medida de los clichés del romance juvenil y de una cierta simplificación psicológica.
Al trasladar Boulevard a la pantalla y, con ello, a otro lenguaje, hay que reajustar tanto sus virtudes como sus limitaciones, así como como la pérdida de la voz interior que hará que haya que formular más cosas en voz alta. Llama la atención por de pronto que la ambientación responde a un imaginario prototípicamente estadounidense, aunque la novela se sitúa en Australia. Los nombres, las casas, el instituto con taquillas, los códigos sociales… todo remite a ese universo tan reconocible del cine juvenil norteamericano. Esta elección resulta especialmente llamativa si se tiene en cuenta que la autora de la novela es mexicana y la película española. Boulevard opta, por tanto, por una neutralización cultural que facilita la identificación global.
Boulevard establece claras conexiones con otros relatos de instituto bien asentados en el imaginario colectivo, como Chicas malas (Mark Waters, 2004), Nunca me han besado (Raja Gosnell, 1999) o Crepúsculo (Catherine Hardwicke, 2008). La estructura es reconocible: una chica nueva que llega a un centro, intenta construir su círculo social y entabla vínculos afectivos con uno o varios chicos. La película se apoya en estos referentes sin ocultarlos, lo que facilita su consumo, pero también limita su capacidad de sorpresa.
La cinta introduce, no obstante, una cierta actualización de estos códigos: las relaciones entre chicos y chicas se presentan desde una mayor horizontalidad, el acoso escolar aparece claramente señalado como reprobable y se incorporan elementos de diversidad tanto en orientación sexual como en la morfología corporal. Asimismo, se normalizan aspectos como la terapia psicológica, las familias monoparentales o el uso de un lenguaje emocional entre los jóvenes, influido por discursos contemporáneos de bienestar y autoayuda.
Boulevard intenta construir un entorno afectivo saludable como modelo, distinguiendo con claridad entre relaciones tóxicas y vínculos sanos. Incluso cuando aborda cuestiones como las adicciones, lo hace desde una perspectiva suavizada, insinuando la posibilidad de superación sin adentrarse en zonas excesivamente incómodas.
Hay también momentos de genuina conexión con la mirada adolescente en Boulevard. Los adultos (profesores y padres) aparecen como figuras distantes, casi ajenas, y pequeños conflictos cotidianos (como llegar tarde a clase) adquieren una dimensión desproporcionada que resulta, precisamente por ello, verosímil desde esa edad. Son detalles que aportan ligereza y autenticidad al conjunto.
Intensidad frente a verosimilitud
Sin embargo, Boulevard revela sus costuras en el desarrollo dramático. La historia de amor se construye más desde la necesidad de hacerla avanzar que desde la coherencia interna de los personajes. El conflicto se intensifica progresivamente hasta desembocar en un desenlace que, en pantalla, resulta abiertamente artificial. Es un final que sacrifica verosimilitud en favor de un impacto emocional inmediato.
Y, aun así, funciona en cierta medida porque conecta con la lógica sentimental del relato original, donde lo importante no es tanto la credibilidad como la intensidad. Eso se nota en las interpretaciones, que son esquemáticas al faltarles una buena definición de personajes en los que basarse.
Con todo, Boulevard respeta los elementos fundamentales de la novela original. Esta fidelidad, lejos de ser un problema, se convierte en uno de sus principales activos: el público lector encontrará en la adaptación aquello que ya le conmovió. Y ese público, especialmente fiel en este tipo de fenómenos, probablemente disfrutará de la experiencia en sala, reconociendo escenas, diálogos y emociones.
Boulevard circula entre dos lenguajes, la intimidad confesional de la novela y la codificación visual del cine juvenil contemporáneo. Opta por lo reconocible, por el molde estadounidense y por una actualización ideológica acorde a su tiempo. No es una película especialmente arriesgada ni profundamente verosímil, pero sí eficaz en aquello que se propone: Emocionar a su público y reafirmar el vínculo con una historia que ya había encontrado su lugar en el imaginario de toda una generación.
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