jueves, noviembre 14, 2024

Crítica de ‘Joker: Folie à Deux’: Identidad fragmentada

Las críticas de Daniel Farriol en el 72 SSIFF
Película Sorpresa
Joker: Folie à Deux

Joker: Folie à Deux es un thriller psicológico estadounidense que está dirigido por Todd Phillips (Road Trip (Viaje de pirados), Resacón en Las Vegas), quien también se encarga de coescribir el guion junto a Scott Silver (The Fighter, 8 Millas). La historia adapta libremente a los personajes creados en DC Comics. En esta secuela de Joker (2019), la acción nos sitúa justo después del caos organizado por Arthur Fleck tras el que ha sido internado en el sanatorio de Arkham a la espera del juicio por sus terribles crímenes. Mientras lidia con su doble identidad, Arthur no sólo se topa con el amor verdadero, sino que también descubre que la música siempre ha estado dentro de él.

Está protagonizada por Joaquin Phoenix, Lady Gaga, Brendan Gleeson, Zazie Beetz, Catherine Keener, Sharon Washington, Leigh Gill y Jacob Lofland. La película ha podido verse en el Festival de San Sebastián 2024 como Película Sorpresa. La película se estrenará en salas en España gracias a Warner Bros Spain el 4 de octubre de 2024.

Una secuela suicida

Joker: Folie à Deux es una secuela suicida donde el director Todd Phillips deconstruye a su personaje hasta los huesos para ofrecernos una visión totalmente inesperada que trastocará cualquier idea preconcebida de aquellos espectadores que hayan visto la primera entrega.

El filme retoma los hechos donde los dejó aquella, con Arthur Fleck (Joaquin Phoenix) internado en la institución mental de Arkham a la espera de ser juzgado y condenado a muerte tras la serie de asesinatos cometidos. La mayoría de gente lo considera un perturbado mental, pero también tiene una legión de seguidores e imitadores que se sintieron identificados con sus actos la noche que le voló los sesos en directo al presentador Murray Franklin durante su programa de entrevistas en horario de prime time. Aquel día su alegato contra una sociedad enferma que abandona a su suerte a individuos que requieren de ayuda, despertó la admiración de otras personas que también se sienten despreciados. Precisamente esa lectura ideológica que tenía el subtexto de la película fue lo que muchos criticaron de Joker (2019) por considerarla una película reaccionaria.

Tal vez fuera por eso o simplemente ante la necesidad de hacer algo nuevo, pero lo cierto es que en esta secuela, Todd PhillipsScott Silver, le dan la vuelta a la tortilla para enriquecer el debate y proponer una reflexión más profunda de lo que parece donde Arthur vuelve a ser víctima del sistema y, también, de las expectativas de los demás (ahí se dan la mano el personaje y la propia película).

Arthur Fleck vs. El Joker

El significado del título Joker: Folie à Deux («locura de dos») proviene de un trastorno diagnosticado por los psiquiatras franceses Ernest-Charles Lasègue y Jules Philippe Falret para describir la psicosis alucinatoria compartida que se transmite de un individuo a otro y puede funcionar incluso simultáneamente en ambos sujetos. Esa idea se traslada a la pantalla a través del personaje de Harleen «Lee» Quinzel / Harley Quinn (Lady Gaga), una paciente del manicomio de la que Arthur se enamorará a primera vista durante una clase de canto, y con la que compartirá sus fantasiosos delirios.

El personaje de Arthur sigue siendo un ser patético que ha tenido una vida miserable. Su risa patológica y la disociación de personalidad que sufre son consecuencia directa de un pasado repleto de sufrimiento en el que nadie le ha tendido la mano para ayudarle. El Joker es la encarnación de su Mr. Hyde particular, una personalidad que aglutina todo aquello que no puede hacer siendo Arthur, sin embargo, al igual que sucedía en la novela de Robert Louis Stevenson, la personalidad fuerte acaba transformada en un monstruo que engulle a su verdadero yo.

La vuelta de tuerca que ofrece el guion de Joker: Folie à Deux es que el monstruo es alimentado por el entorno, invisibilizando a Arthur para verlo solo como Joker. La película se centra en la dolorosa lucha interior que mantiene el personaje, convertido en una marioneta en manos de la sociedad, durante esa búsqueda identitaria finalmente hallará una forma de rebelarse contra lo que los demás esperan de él aunque ese pueda resultar su final.

La música como vía de escape

Joker: Folie à Deux se ha vendido como un musical aunque no es del todo cierto. La música ocupa un lugar importante en la película porque lo es en la vida de Arthur. Está claro el homenaje que el director desea realizar a compositores clásicos como George Gershwin, Burt Bacharach o Cy Coleman, cuyos acordes se combinan con canciones tradicionales, de cantautores franceses o de pop ochentero, pero ni las letras de las canciones ni los números musicales funcionan aquí como sucedía en los musicales clásicos hollywoodienses donde a menudo servían para expresar las emociones de los personajes. En esta película de Todd Phillips son una vía de escape a la locura, Arthur encuentra en la música un consuelo que le hace olvidar quién es e imaginarse una vida mejor que nunca tendrá.

Si el subtexto de Joker tenía carácter revolucionario y predominaba la violencia explícita, en Joker: Folie à Deux el subtexto es mucho más íntimo y reflexivo, reduciéndose considerablemente las secuencias de acción. Ambas películas comparten una oscuridad latente que refleja los dilemas morales de nuestra sociedad y se mantiene ese enfoque afligido en el retrato del personaje. Pero, por encima de todo, esta secuela es un filme triste que nos habla sobre el rechazo y la decepción.

Gran parte del metraje acontece en el tribunal de justicia donde se dirime la culpabilidad o inocencia de Arthur, es decir, si se trata de una persona malvada que asesinó de manera consciente o fue debido a su trastorno mental. Se insiste en la cuestión de la salud pública y la dejadez de las instituciones en el tratamiento de las personas que lo necesitan, pero Joker: Folie à Deux es un filme menos político que su predecesor y mucho más humano.


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Joker: Folie à Deux

7.5

Puntuación

7.5/10

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