Las críticas de Daniel Farriol:
Ciclo-Retrospectiva José Giovanni
Les égouts du paradis (Las cloacas del paraíso) (1979)
Les égouts du paradis (Las cloacas del paraíso) (1979) es un thriller francés, que está escrito y dirigido por Jose Giovanni, adaptando la novela ‘El gran robo de Niza’ de Albert Spaggiari. Durante un día de julio de 1976, Spaggiari y sus compinches se desplazaron por las alcantarillas hasta la sede central de la Société Général de Niza, permanecieron dentro todo un fin de semana y robaron 60 millones de francos, además de bonos y bienes. Fue conocido como el robo del siglo.
Está protagonizada por Francis Huster, Jean-François Balmer, Lila Kedrova, Bérangère Bonvoisin, Gabriel Briand, Clément Harari, Michel Subor, Jean Franval y Michel Peyrelon. La película ha podido verse en el Festival de San Sebastián 2026 dentro de la Retrospectiva Clásica que han dedicado al director, guionista y novelista francés José Giovanni.
El robo del siglo
Las cloacas del paraíso es una rutinaria heist movie (película de atracos) donde Jose Giovanni puso en práctica todo lo aprendido al principio de su carrera junto a Jacques Becker en Le Trou (1960). Si en aquella película se relataba con pelos y señales la fuga de una cárcel cavando un túnel que comunicaba la celda con las alcantarillas, aquí los protagonistas hacen justo lo contrario, un túnel por las alcantarillas para acceder a la sede central de la Société Général de Niza y robar 60 millones de francos. El proceso es a la inversa, entrar en lugar de salir, pero ambas películas parecen interconectadas y están filmadas con la misma meticulosidad y sentido del detalle.
El guion se basa en la novela ‘El gran robo de Niza’ de Albert Spaggiari, donde el autor relata unos hechos reales en primera persona. Spaggiari, ayudado por un grupo de compinches, fue el cerebro del considerado como «robo del siglo» y en su libro describe paso a paso como lograron entrar a uno de los edificios más seguros del mundo. La adaptación que hace Giovanni del texto conllevó algunos ligeros cambios, en concreto, suavizó el contenido político del original y se centró más en la ejecución física del atraco que en la planificación intelectual del mismo, para darle así un mayor ritmo a la acción de la película.
Un atraco contado al detalle
Curiosamente, Las cloacas del paraíso adolece de ese ritmo buscado y la espectacularidad del atraco contrasta con una evidente falta de emoción. No encontramos el suspense necesario y todo acaba reduciéndose a una descripción detallada del trabajo en equipo de los atracadores para cumplir con su misión. Tras un inicio interesante y atractivo, la película termina resultando demasiado reiterativa en su puesta en escena y ese naturalismo heredado de los maestros del polar francés aquí no termina de funcionar del todo. El largo y detallado proceso del atraco (ocupa unos 2/3 de la película) resulta aburrido, tampoco ayuda un reparto con poco carisma y una descripción de personajes somera que hace que no acabemos empatizando con ninguno de ellos.
Sin embargo, pese a no encontrarse entre los mejores trabajos de Giovanni, la película conserva las señas de identidad de su cine y pone sobre la mesa temas recurrentes como la camaradería entre criminales, la ética profesional o la masculinidad. El trabajo de cámara es más austero que en otras ocasiones, probablemente condicionado por el escenario subterráneo, aunque durante la primera bajada a las cloacas también logra momentos de tensión o recrear con eficacia la sensación de asfixia en los túneles. «Las ratas, la mierda, la fatiga y el dinero», son una prueba a superar para pasar después, literalmente, «del infierno al paraíso», haciéndoles tremendamente ricos tras abrir los 400 depósitos que hallaron en la cámara acorazada.
«Ni armas, ni violencia y sin odio»
Las cloacas del paraíso posee una mirada casi documental de los hechos que se aleja conscientemente de las sofisticadas propuestas hollywoodienses de atracos como Ocean’s Eleven o similares, aquí se trata de descender a las alcantarillas junto a las ratas, de ensuciarse y apestar a excrementos, es casi un símbolo para poner en valor la procedencia social de muchos de los integrantes de la banda. En la realidad, estuvieron dos meses cavando. Fue un plan no apto para impacientes, algo que también vale para la película. Tras el robo, Spaggiari fue detenido, pero urdió un plan de fuga igual de espectacular, la película podía haber abordado ese episodio de la misma manera, pero prefiere centrarse en la épica del atraco explicado con todo lujo de detalles y, de paso, desmitifica un poco la figura individual del famoso ladrón que dejó pintada en el recinto la frase «Ni armas, ni violencia y sin odio», por eso la huida ocupa solo los 10 minutos finales.
En definitiva, Las cloacas del paraíso es una película irregular donde lo más destacado es la capacidad de Giovanni para recrear fielmente el esfuerzo físico que conllevó el atraco, el sufrimiento y el dolor, casi se podría argumentar que representa a la perfección aquello de: «sangre, sudor y lágrimas». El mundo criminal, la lealtad y la firme lucha contra el sistema a modo de justificación de los actos delictivos, son parte del imaginario del director que prefiere no entrar en debates éticos, aquí vuelve a repetir el mismo discurso sin llegar a convencernos del todo.
¿Qué te ha parecido la película ‘Les égouts du paradis (Las cloacas del paraíso)’?
Las cloacas del paraíso
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