Las críticas de Laura Zurita:
Cinco segundos
Adriano Sereni, un hombre de unos cincuenta años que un día abandonó de golpe su prestigiosa carrera de abogado, vive apartado del mundo en las caballerizas restauradas de una antigua villa en ruinas, evitando cualquier contacto con el exterior. Su rutina se rompe cuando una comunidad de jóvenes ocupa la finca vecina, dispuestos a devolver la vida a unos viñedos abandonados. Entre ellos está Matilde, nieta del último propietario, que siente curiosidad por ese hombre solitario y reservado que parece esconder algo de su pasado.
Dirección: Paolo Virzì. Guion: Francesco Bruni, Carlo Virzì, Paolo Virzì. Reparto: Valerio Mastandrea, Galatéa Bellugi, Valeria Bruni Tedeschi, Ilaria Spada, Francesco Dominedò. Distribución: VerCine. Estreno: 4 de septiembre de 2026.
Un eremita gruñón
Cinco segundos comienza mostrando a un hombre que parece haberse descuidado y no quererse nada, una especie de ermitaño moderno y gruñón que quiere aislarse, que quiere estar solo, que quiere directamente no estar en el mundo. Adriano Sereni vivía de la ley, defendiendo a otros; ahora se ha retirado a unas caballerizas medio en ruinas, como si el mismo cuidado que dedicaba a proteger a sus clientes se le hubiera agotado del todo cuando le tocó protegerse a sí mismo. Algo pasó, algo que la película va soltando poco a poco, y que basta para explicar por qué un abogado de éxito termina viviendo así, casi a la intemperie.
A la tierra de enfrente llegan unos jóvenes que ocupan las tierras, arruinando su soledad. Poco a poco iremos conociendo más de este grupo y la relación entre ellos y el abogado va cambiando. Es Matilde, la nieta del antiguo dueño de la villa contigua, quien encabeza ese pequeño grupo, decidido a resucitar unos viñedos que llevan años muertos. Él no parece querer nada de esto, pero se impone una convivencia no deseada, que consigue, paradójicamente, que salga un tanto de su coraza.
Cinco segundos habla de un hombre cargado de culpa y tristeza y de su proceso de introspección. Se trata también de la discusión de cómo tratar a personas con necesidades especiales, un debate entre la sobreprotección y la libertad. Esto, en sí mismo, ya es un tema importante que podría haber ocupado toda una película. Es interesante que el juicio de Adriano sobre sí mismo resulte mucho más duro que el de cualquier otro personaje sobre él; ahí hay algo rico y verdadero, aunque yo hubiera preferido que la manera de mostrarlo fuera más sobria, menos subrayada, y con más matices.
La película se dispersa
Lo malo es que Cinco segundos se ocupa de muchas cosas más. Ese grupo de jóvenes trae consigo visiones alternativas de la vida y de la salud, con ganas de apartarse de las normas de una manera peligrosamente ingenua y bastante insufrible en pantalla. A eso se suma una discusión sobre los avances (o no) de la sociedad. Y, para cerrar el arco de Adriano, una evolución corta y súbita lo transforma de hombre gruñón a figura protectora, un cambio tan repentino como poco justificado, que termina separándonos de la película cuando intenta que empaticemos.
La propia fotografía lo demuestra: La película pasa de un invierno triste a un otoño maduro, rico y dorado, un viaje visual tan bonito como un poco fácil, reflejando el propio viaje emocional del protagonista. La sensación es la de una película que quiere abarcar demasiados temas y, por eso mismo, no termina de convencer de ninguno de ellos del todo. Es agradable de ver, pero no conmueve ni resuena.
Lo mejor es la interpretación de Valerio Mastandrea (Adriano) que le da cuerpo a un personaje tan difícil que en otras manos podría haberse quedado en el simple cliché del solitario que se ablanda. Junto a él, Valeria Bruni Tedeschi se interpreta un poco a sí misma, como lleva haciendo desde hace tiempo, aunque incluso en un papel secundario y reconocible sigue mereciendo la pena verla.
En resumen, Cinco segundos es una película cálida y bien interpretada, sostenida por un extraordinario Valerio Mastandrea, que se pierde un poco en su propia generosidad temática: quiere hablar de todo —la culpa, la vejez, la discapacidad, el choque generacional— y, por el camino, no siempre consigue que cada tema respire lo que necesita. Merece verse por su protagonista y por su paisaje, aunque el viaje de redención que propone se diluye en el conjunto.
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